필리도르

프랑수아앙드레 다니캉 필리도르(1726-1795)는 작곡가이자 당대 가장 유명한 체스 선수였다. 중요성은 오프닝 하나나 폰에 관한 한 문장에 그치지 않는다. 콤비네이션이 나타나기 전에 포지션을 왜 개선할 수 있는지 설명하는 데 기여했다. 공식 세계 선수권이 없던 시대에 실전과 시범, 특히 여러 세대에 걸쳐 전해진 저서를 통해 명성을 쌓았다.

음악과 체스 사이의 삶

필리도르는 프랑스 음악가 집안 출신으로 작곡가로서 자신의 경력을 쌓았다. 작품에는 Le Bûcheron과 Ernelinde, princesse de Norvège 같은 극장 음악이 포함된다. 가끔 음악을 쓰는 체스 선수에 불과했던 것이 아니다. 두 활동 모두 직업적인 삶과 그가 활동한 문화 환경의 일부였다.

체스에서는 파리와 런던의 체스계 및 체스판을 보지 않는 시범으로 알려졌다. 블라인드 체스는 다른 방식으로 수를 전달받으며 머릿속에 포지션을 유지해야 한다. 이 능력은 경기 실력과 구별해야 한다. 뛰어난 기억력과 시각화를 보여 줄 수 있지만 그 자체가 선수권은 아니며 현대 레이팅을 부여할 근거도 아니다.

그의 저서가 바꾼 것

L'Analyse du jeu des Échecs는 1749년에 나왔다. 주석은 전술적 타격만 보여 주는 대신 폰 배치와 경기의 이후 전개를 연결했다. 이 접근을 요약하는 유명한 말인 "폰은 체스의 영혼이다"는 그 관계의 중요성을 표현한다. 기물이 부차적이라거나 항상 폰을 전진시키는 것이 좋다는 뜻은 아니다.

폰은 비숍의 대각선을 열면서 동시에 어떤 칸을 무방비로 남길 수 있다. 두 폰이 서로 막으면 기물들은 그 주변의 길을 찾아야 한다. 교환하면 룩을 위한 파일이 열릴 수 있다. 폰은 뒤로 갈 수 없으므로 이런 결정은 오래가는 결과를 남긴다. 이것이 필리도르를 읽는 실전적 핵심이다. 수가 당장 만드는 위협뿐 아니라 어떤 포지션을 낳는지도 이해하는 것이다.

그의 예시에도 역사적 맥락이 필요하다. 일부는 계획을 가르치는 모범 경기이므로 특정 대회의 기록으로 자동 취급해서는 안 된다. 권고가 모두 이론적으로 여전히 유효한 것도 아니다. 저작의 가치는 폰과 기물, 계획의 연결을 드러내는 데 있지 18세기의 모든 조언을 의무적인 규칙으로 만드는 데 있지 않다.

이름이 붙은 오프닝과 엔드게임

필리도르 디펜스는 1.e4 e5 2.Nf3 d6로 시작한다. d6 폰이 e5를 지탱하지만 흑은 기물 전개와 상대에게 허용하는 공간 문제를 풀어야 한다. 공부하면 견고함과 수동성을 구별하는 데 도움이 된다. 폰을 지키는 것은 이후 기물들이 참가할 계획이 있을 때 유용하다.

필리도르 포지션은 룩 엔드게임에 속한다. 수비는 킹과 룩을 협력시켜 공격하는 킹의 전진을 막고 적절한 순간에 체크하는 데 달려 있다. 오프닝과는 다른 기술이며 그의 이름이 여러 기여를 아우름을 보여 준다. 유산을 이해하려면 성을 외우는 것보다 아이디어를 구체적인 포지션과 연결하는 편이 더 유익하다. 일반적인 설명을 찾는 작업은 슈타이니츠 같은 후대 저자들의 토대를 마련했다.